『言の葉の庭』赏析文摘
秋月孝雄是一个想成为制鞋匠的高中生，他的习惯是每到下雨的日子，早上第一节课就逃课，跑到新宿御苑的亭子里思考鞋子的设计。六月的某一天，他在亭子里遇到了一个喝酒的女性雪野百香里。第二天开始，关东地区进入梅雨季节，秋月孝雄开始经常逃课，也经常与雪野百香里在亭子里见面。两人开始渐渐熟络起来，秋月孝雄也对雪野百香里谈了自己的理想，并决定为她做一双鞋子。梅雨季节过去后的某天，秋月孝雄与雪野百香里在学校里不期而遇，原来她是学校里的古文老师，因为与学生发生了冲突而暂时停职……
自《她与她的猫》而为人所知，从《星之声》开始崭露头角，到《云之彼端，约定的地方》开始有了自己的团队，正式踏上动画导演的路，然后是《秒速五厘米》与《追逐繁星的孩子》……新海诚的人生经历说起来是很传奇的，他一开始是在中央大学里读文学系，但是在大学里就给游戏公司打工，毕业后正式进入FALCOM公司做CG，之后他又离开了FALCOM公司，开始成为了自由动画制作者，之后再一步步成为了日本知名的导演。
因为《云之彼端，约定的地方》与《追逐繁星的孩子》这两部有着普通电影长度的作品评价都不是太高，反而是《秒速五厘米》这样的短篇合集受到了很高的评价，新海诚似乎终于明白自己这个半途出家的导演在长篇把控力上的不足，因此这部《言叶之庭》的长度只有四十五分钟。片子讲的是梅雨季节的故事，上映的时间也是在即将进入梅雨期的五月三十一日（日本的梅雨季节来得比中国早，大概在六月上旬左右）。这次的剧情也是终于回归到了描写现实生活、现场场景、最质朴的感情这样的老路上来。这次《言叶之庭》所选择的场景，是日本人非常熟悉的东京，而且是东京的繁华地带新宿。但同时最主要的场景，则是新宿中的一块绿洲——新宿御苑。
和之前作品的不同之处在于，从《秒速五厘米》开始给新海诚作品担任人设与作画监督的西村贵世这次只是在画原画，人设换成了土屋坚一。一直以来都给新海诚做音乐的老朋友天门这次也是破天荒的没有出场，而是换成了著名音乐人柏大辅。新海诚在这部片子里保留了《秒速五厘米》中的“三小”特色，即小人物、小故事、小清新。男主角秋月孝雄和女主角雪野百香里，一个是普通的高中生，一个是普通的高中老师。尽管年龄相差十二岁还是师生恋显得有点特殊，但是两人之间的感情也并没有收到歧视充满艰险，只不过透着一股淡淡的忧伤，充满了都市白领们喜闻乐见的小清新范儿。
这样的做法，就意味着这部作品能够最大限度地排除在故事方面带来的争议，纯粹以导演的功力取胜。新海诚在这部作品中依然体现出了“新海诚风”，比如说街道，比如说夕阳下的教师，比如说高空大回旋镜头……但是这些只是徒具其形，新海诚在尽力想要保留过去特征的时候，似乎遗忘了他的作品中一个非常重要的组成部分——科学与幻想。从《星之声》开始，这两个关键词就是构成新海诚式浪漫的关键。《星之声》里，大背景是人类对宇宙的开拓，让男女主角天各一方的是深远的宇宙以及由光年来计算的距离；《云之彼端，约定的地方》里则是有着平行世界的构想；看似只是描述平常生活的《秒速五厘米》，也在中间插入了一个外太空探测器，借着对它的描述来让气氛升华；《追逐繁星的孩子》就更不用说，看似是奇幻，实际上还是一篇科幻作品。而《言语之庭》则完全抛弃了这样的浪漫要素，小清新变成了纯粹的小清新，一下子就让格调低了很多。
这部作品的宣传词是“比起‘恋’，这更是一个‘孤悲’的故事”。日语里“恋”的发音是“koi”，而在日本刚开始使用汉字的时代，“恋”有时会被写成同音的“孤悲”。我们本以为剧情的爆点肯定也会和这样的梗有关，却没想到最后只是出场了两首《万叶集》里的和歌，让人感觉在剧本的构成上完全不够细腻。虽然不得不承认，整部作品的前半部分做得相当细致有美感，除了在中途突然从纯粹的男主角第一视角转成女主角第一视角显得有些突兀之外并没有太大的毛病。但是到了后半部分，剧情的转折开始变得非常生硬，一直到最后男主角突然告白，女主角拒绝，最后男女主角对着哭喊来把感情戏扭过去的时候可以用“简单粗暴”来形容。这已经完全没有了新海诚的味道，而变得像是一部到了感情戏就靠吼的日剧了。
-------------------------------------摘自《24格》2013年7月刊，Vol 93。
PS：比较得我心的批评文章，也希望各位能对新海诚能有中肯的认识，也祝各位中秋快乐
